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中國影視多樣化成就令人贊嘆，由此，更應該加大中國影視文化多方面的拓展。其中，優(yōu)秀的革命文化是中國影視文化的重要組成部分，而紅色影視是紅色文化不可或缺的要素。

紅色電影，或者叫紅色影像，應該是以中國革命、中國革命歷史、革命戰(zhàn)爭、革命斗爭生活、革命英雄人物等來作為核心。因此，紅色影像有中國特指的內涵，必然具有相當強烈的意識形態(tài)性。狹義的紅色影視，是以黨所領導的革命歷史的建構的藝術表現(xiàn)，尤其是在革命戰(zhàn)爭和反革命戰(zhàn)爭的對峙之中所表現(xiàn)的艱苦過程，從建黨建軍，到蘇區(qū)、一直到延安等革命進程中，人民赴湯蹈火，黨所領導的革命斗爭和革命戰(zhàn)爭，包括革命地下工作者所呈現(xiàn)的影像文化，其中包括蘇區(qū)、抗日根據(jù)地、延安、解放戰(zhàn)爭等等。而但凡是黨所領導的對于戰(zhàn)爭和革命建設，以及社會主義建設時期，以強烈的革命英雄主義精神去建設國家的英雄人物、英雄事跡的影像表現(xiàn)，都可以作為廣義的紅色文化的重要部分。由此，以黨所領導的革命斗爭作為中心，革命斗爭和革命戰(zhàn)爭作為紅色影像所表現(xiàn)的主要對象，以凸顯革命英雄主義、革命犧牲精神作為主要表現(xiàn)內容的紅色影像作為基準。

就類型表現(xiàn)而言，紅色影像可以作為一個題材表現(xiàn)的類型，而確立在研究者的對象性研究之中。它與其他的題材類型之間互有交叉。從區(qū)劃的角度來說，紅色影像所表現(xiàn)的內容，是革命歷史和黨領導下的革命斗爭和革命人的成長的歷史，因此，它和主旋律電影、新主流電影等又有交叉，但很顯然后者偏重于現(xiàn)實革命建設的歷史，而紅色電影偏重于革命歷史。但明確的革命戰(zhàn)爭、革命歷史和革命人的成長，是紅色電影專有的領域。在更為擴大的主旋律電影和新主流電影中，它占有一個重要的位置。

探討紅色電影的意義到底在什么地方？通過影像，可以將中國革命的歷史栩栩如生地呈現(xiàn)，給予人們對于革命傳統(tǒng)教育和教科書宣講的形象補充，以形象的方式去呈現(xiàn)革命戰(zhàn)爭、人民革命和人物成長的歷史。通過研究紅色電影，也可以折射出影像中國特色的獨特性。盡管影像是世界性的，但是影像中國必然呈現(xiàn)出他自身的歷史進程以及歷史發(fā)展的獨特性。既然我們革命的歷史是中國人所經(jīng)歷的、生活中不可分離的一部分，中國式的、現(xiàn)代化的走向又確立了自己的獨有性，那么，革命電影紅色影像給予中國影像所表現(xiàn)出的中國特色，理所應當?shù)爻蔀槲覀冇跋癫豢苫蛉钡囊徊糠?。以紅色電影的形態(tài)，豐富中國電影研究的題材以及藝術表現(xiàn)的領域，也會從不同層面擴大對中國影像的發(fā)展，和內在的新鮮呈現(xiàn)。從另一方面而言，紅色影像是以藝術、現(xiàn)實和革命歷史的結合來印證中國共產(chǎn)黨在對于文化建設影像建設之中所呈現(xiàn)出來的主導思想，且在影像之中，告誡人們不忘歷史，彰顯中國共產(chǎn)黨在影像文化之中所起到的重要影響作用。

紅色影像的類型意義也不可忽視。由于紅色影像所表現(xiàn)出的內容的確定性，使其自身形成了藝術表現(xiàn)和內容表現(xiàn)相吻合的獨特特點。紅色影像的類型主要以紅色影像的一些概念定義，與藝術表現(xiàn)獨樹一幟加以研究，否則紅色影像時常會以一種泛化研究被淹沒，而遮蔽于自身獨特性。這顯然對于紅色影像研究來說未必公平。無論就影響思想政治的價值，還是紅色影像所表現(xiàn)的革命歷史理應在影像中占有獨特地位而言，紅色影像都有獨特的研究和必須重視的研究的意義。

無論從地域、歷史、還是個體來進行紅色影像的研究，都離不開影視作品的藝術表現(xiàn)。特定的、帶著明顯意識形態(tài)色彩的紅色影像作品，藝術表現(xiàn)特色需要被深入地研究。無論是宏闊的中國共產(chǎn)黨成立，如《覺醒年代》《1921》以及含有宏大戰(zhàn)爭場面的作品，或是表現(xiàn)個體性的革命人的成長過程的影像作品，都值得探索其革命信念、革命理想和革命人成長之中的藝術表現(xiàn)的得與失；以及所折射的黨所領導下的革命影視發(fā)展之中的階段性變化和特色；還有更多的則是紅色影像作品的影像創(chuàng)作者，給新中國建立之后所帶來的革命影像文化的影響。比如說，中國最早的黨所領導創(chuàng)作的電影作品的藝術表現(xiàn)和特色，給予中國后來的主流電影、主旋律電影所帶來的藝術表現(xiàn)的影響等等。

自然影像作品就是影像作品，因此革命紅色影像作品的藝術表現(xiàn)，離不開常態(tài)的藝術表現(xiàn)探索。能夠形成中國的紅色影像和中國的電影美學，包括電影學派之中所構建的出色的中國式的影像文化的特色，也離不開紅色影視藝術傳承、紅色基因如何的進一步拓展等等的研究。

（本文作者：周星為教育部戲劇與影視類專業(yè)教指委主任，福建師范大學特聘教授，北師大藝術傳媒學院原院長。吳曉鐘為福建師范大學博士生）